Ｉ招聘教授の談話室

演奏の聴き比べは若い頃から好きでしたが、このところ興味が再燃してきました。

朝日カルチャー新宿における無伴奏ヴァイオリン曲の聴き比べ。ソナタ第１番の意外な結果を受けて、先週、ソナタ第３番・パルティータ第３番による第二弾を行いました。

ブラインドで採点を提出というのでは、受講生方も大変だろうと遠慮したところ、なんと、一生懸命聴けて面白いからまたやりたい、とおっしゃるではありませんか。そこで、まずソナタ第３番ハ長調を、４種類で比較しました。

候補は、モダン・ヴァイオリンがチョン・キョンファの最新録音と、邦人中堅で無伴奏を得意としておられる女性（申し訳ないので匿名にしておきます）。バロック・ヴァイオリンは、前回１位のアマンディーヌ・ベイエと、シギスヴァルト・クイケン。21世紀の録音を条件にしている比較ですが、バロック・ヴァイオリンによるクイケンの古典的な名演（1999年録音）を今回入れてみました。比較は第１楽章と、フーガの途中までです。

結果はベイエとクイケンが同数でトップ。１位票の数でベイエの連覇（！）となりました。私見では、模範的な楷書として完成されたクイケンに比べて、ベイエら今台頭している世代には、自由度と味わいが増しているように思えます。以下、邦人女性、チョンの順になりました。

パルティータ第３番ホ長調の方は、プレリュードの途中までと、ガヴォットの全曲で比較。モダンの二人はそのままで、バロックの方を、ミドリ・ザイラーとエンリコ・オノフリ（最新録音）に入れ替えました。ガヴォットはどの方も弾き込んでおられ、むずかしい比較に。

結果はチョン・キョンファが１位、以下ミドリ・ザイラー、邦人女性、オノフリということになりました。オノフリは自由奔放なプレリュードに皆さん戸惑われたようで、票が上下にはっきり分かれてしまいました。ただこの自由奔放は文化を踏まえての勇気あるアプローチですから、上位でもおかしくありません。

講座のひとこまをご紹介しましたが、もちろん不充分な条件下の試みですので、演奏やＣＤ本来の価値を左右するものではないことをお含みください。この講座、来週から《マタイ受難曲》の新録音紹介です。まず冒頭合唱曲で、比較をやってみたいと思います。