Ｉ招聘教授の談話室

その夜、夢を見ました。過去にないほど長く重い、いや～な夢でした。

気がつくと（←夢の中）、私は明日をも知れない重病です。東京に帰らなくてはなりません。場面が電車の中に移ると、なんと車両に、私の荷物が散乱しています。平身低頭お詫びしながら、それを拾い集めました。

すぐ場面が変わって、なぜか、名古屋。女性がやってきて、あなたのためにこんなに迷惑している人がいる、と詰め寄ります。学会が開かれているようで、それらしい人たちが集まってきますが、皆、私に冷たい視線を投げる。非難のまなざしです。

すると風俗のようなところになり、ママさんのような女性が、いらないと叫ぶ私を無視してお酒を注文する。となりの男がぐっと飲み干し、高額の請求を突きつけてくる。私は必死で逃げ、ようやく駅にたどり着きました。

切符を買おうとすると、駅員の様子が変。風俗の一味だったのです。とうとうつかまり、いろいろなところをたらい回しにされてしまいます。

やっと逃げ出すと、そのお店を調査する裁判所のようなところがあり、良かったと思って入ります。でもその人たちも、じつは仲間。そんなことしてないっ、と叫んでも、いろいろ、いいがかりをつけてきます。

なんとか逃げだし、やっと東京に戻ってほっとすると、柱の陰で、聞き耳を立てている男がいる－－ここで目が覚めました。恐ろしさで、汗びっしょり。

なんでこんな夢を見たんだろうとぼんやり考えるうち、日本で何かあったのではないか、と思うに至りました。あわててタブレットを開けてみると、１通の長いメールが日本から入っていました。（続く）

ちょっと先走りして､欠かせないご報告を忘れていました。

私は、数泊の個人旅行をするときには空港や中央駅のコインロッカーに荷物を預け、身軽に旅立ちます。注意しなくてはならないのは、コインロッカーの場所を覚えていること、その鍵なり番号なりをしっかり保存して、なくさないようにすることです、

さて取り出す段になりました。場所こそ走り回って探したものの、番号はしっかり保管されていましたし、小銭の用意もある。しかしどうしたものか、何回番号を打ち込んでも、ロッカーは空いてくれないのです。

脈拍が高まったかどうか、ドルトムントといった地名が脳裏をかすめたかどうか、焦燥感にとらわれたかどうかは、ご想像におまかせします。画面をよく読むと、72時間以上経過した場合には移動されるので駅の担当部署まで来るように、と書いてありました。

インフォメーションで恐る恐る訊いてみると、いま担当者が来るから５分待ちなさい、とのこと。やってきた担当者の後について、部署に向かいました。

私のスーツケースはそこにあり、ご対面となったわけですが、一目見て、思わずぞっとしましたね。なぜなら、スーツケースには、パスポートのコピーとともに、私の写真が貼り付けられていたからです。ミュンヘンの入国管理局と連絡をとったとというこでしょうか。ともあれ多少の罰金を払って、スーツケースを取り戻すことができました。

ほっとして駅構内をガラガラ歩いていると、後ろから担当の係員が追いかけてきました。何事かと思い身構えると、書類へのサインを忘れたとのこと。この係員さんがドルトムントの時のようはなコワモテではなく、陽気なおばさんだったことが救いでした。

自分の写真との対面には指名手配されたようで驚きましたが、この処理は、ドイツのセキュリティ対策の充実を示すものかもしれません。今回私が駅で経験した、これが最初のトラブルです。

三日間のポーランド滞在を終え、ベルリンを経由して、ライプツィヒに到着しました（13日）｡酷暑が続き、荷物をもってのホテル探しに大汗をかきましたが、夕立が降って一段落。ホテルは星５つのフュルステンホーフです。

14日（日）はまず、同行の方々と市内観光。トーマス教会を前にあれこれ説明していると、後ろを見ろと促されました。振り返ると、クリストフ・ヴォルフ先生が立っておられます。前回同様、さっそくの再会は嬉しいかぎり。翻訳を進めていることも、ご報告しました。バッハ博物館では、戻ってきた肖像画と対面。大きく、鮮やかな絵です。

聖ニコライ教会で行われた最初のコンサートは､「バッハとモーツァルトの死の音楽」と題するもの。選帝侯妃追悼カンタータ（第198番）とモーツァルトの《レクイエム》、《アヴェ・ヴェルム・コルプス》をガーディナーが指揮するという、垂涎のプログラムです。

第198番が好きということは日頃から申し上げていますが、その理想的な演奏をついに聴いた、というのが実感。鋭角的にてきぱきとしたCDの演奏とは異なり、慈しむような間合いがあって潤いが豊か、というのが、この日の演奏でした。中央に置かれたアルトのアリア、すなわち唯一の長調曲の余情がそくそくと心に迫り、合唱も言葉のエネルギーに満ちていました。

カンタータで死を叙情的な角度から美しく描き、《レクイエム》ではその畏怖すべき様相を劇的な角度から表現して対比する、というコンセプトが、ガーディナーにはあったようです。《レクイエム》は速いテンポでたたみかけるように演奏され、モンテヴェルディ合唱団ならではの透徹したハーモニーが躍動。この対比を、《アヴェ・ヴェルム》がじつにみごとに捨象して、豊かな安息へとコンサートを導きました。

一種虚無的に終わる《レクイエム》にコンサート内で《アヴェ・ヴェルム》を続けるのは、なるほどというアイデアです。様式が共通しているし、ニ短調をニ長調にもたらすことになる。それは、カンタータのロ短調の受けにもなっているわけです。

というわけでいきなりすばらしい一夜になりましたが、いいことばかりは続きませんでした。皆さんを張り切ってご案内した夕食でろくろく料理の説明もできず、不適切な仕切りをしてお店を怒らせてしまったのです。まずかった、申し訳ないという反省で、じつは夜も眠れず。「ｉが仕切りを買って出るとろくなことはない」という仮説が頭に浮かびましたが、それがさっそく実証されるだろうとは、この時点では思っていませんでした。