Ｉ招聘教授の談話室

今日、「基礎ゼミ」が終わりました。来週から授業開始で、ゆとりのない毎日です。なんとか、乗り切りたいと思います。

遅くなったイベントのお知らせです。今月の諸講演はすべて、６月の大きなイベントを指し示しています。それは、ジョシュア・リフキンを招いての《マタイ受難曲》ツアー。私はその音楽監督です。今年のもっとも重要な出来事と位置づけていますので、皆様、ぜひお力をお貸しください。

リフキンを招いての公演ですから、全パート１人ずつの重唱方式は当然。ＣＤでこの「リフキン方式」をとっているのは、マクリーシュのアルヒーフ盤だけです。器楽も当然、ピリオド楽器になります。

《マタイ受難曲》におけるリフキン方式の利点は、この受難曲の特徴であり本質である、２つのアンサンブルの対話が生かされることです。普通の《マタイ受難曲》公演では、２つの合唱グループの前に４人のソリスト、そしてエヴァンゲリストとイエスが並びますよね。本当は、ソリストは両グループのトップ歌手が歌うべきで、８人必要なのです。それではお金がかかりますから、第１グループの担当するアリアも、第２グループの担当するアリアも、同じソリストが兼ねています。本当は、それではだめなのです。

このアリアは第１グループ、このアリアが第２グループという仕分けは、内容的にも重要な意味をもっています。一般の公演ではあいまいになりがちなこの対話コンセプトが、今回はひときわ明瞭に実現されるはずです。なぜならば今回は、第１グループがアメリカ、第２グループが日本の若手によって編成され、国境と文化を超えた対話となるよう、考えられているからです。第１グループ、すなわち出来事を間近で見守る「シオンの娘」は、ボストンに本拠を置くケンブリッジ・コンツェントゥス。第２グループ、すなわち離れたところから案じて問いかける「信じる魂」は、私の主宰する「くにたちｉＢＡＣＨコレギウム」に、芸大系の方々を加えて編成します。リーダーは桐山建志さん、通奏低音は大塚直哉さんです。

こうした国際的な共演は、《マタイ受難曲》のコンセプトを新しい形で生かすものだと確信しています。詳細は、次の更新で。